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充分表现出其大学者、大文豪风范:每幅作品

2018-11-25 15:19

  郭沫若在书法艺术上的摸索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法获得社会认可,始于辛亥年间。10年当前,他的出名诗集《女神》等作品集问世,使其书体在更普遍的读者面前显露风度。20年代末,郭沫若客居日本,由金文甲骨入手,以字辩史,借史鉴今,谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹,创立了古文字研究的科学模式。1937年归国抗战,在民族危难之中,其诗词创作常与书法相连系,笔墨间包含了深挚的文化底蕴和自暴自弃的民族精力。新中国成立当前,郭沫若在繁重的国是之余处置了更为丰硕的书法创作。他激昂大方为人,古文字学广博广闻,为全国各地名胜奇迹、工矿学校、以及社会各界、海表里朋友留下难计其数的辞章墨宝。其书法作品数量之多,影响之广,少有出其右者。

  郭沫若作为苏轼当前四川又一大文人,其书法成绩直堪与东坡媲美,为世所重。东坡书法历来遭到书法界注重,为宋代尚意书风代表。郭沫若书法从宋四家出来,无论用笔、结体都有宋四家意味,但又个性凸起。苏东坡书法曾被黄山谷戏为“石压蛤蟆”,但其横向取势的结体,现实从隶书而来的书法史上就已有汗青,与黄山谷书法取纵势判然不同。正如秦效侃先生所指出的那样:字之结体汉唐即有横纵二种。黄纵苏横,不必是病。沙孟海先生以“斜划紧结”与“横划宽结”归纳综合之。郭沫若书法与东坡书法同属于横画宽结一类。郭沫若抗战期间在重庆时,书写了大量书法作品,同时,与马衡、常任侠等人进行了江北汉墓的试掘,发觉“富贵”等字砖,为庇护文物做出了贡献。因为他其时任政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任,连合了一多量文学美术书法界人士,为繁荣文艺事业作出了贡献。郭沫若的书法研究,能够从他对甲骨、金文研究起头计较,功效丰盛。到六十年代,郭沫若与高二适等人展开《兰亭》真伪大会商,无论从何种意义上说,都极大地鞭策了书法研究的深切,带来了书法事业在文化革命期间的成长。这些成绩,特别是后期兰亭论辩中的数篇论文,无疑都充实地反映了他深挚的学养。终身大风大浪中过来的郭沫若,在其书法里头,充实表示出其大学者、大文豪风采:每幅作品,无论长篇巨制,抑或短笺小札,用笔都十分必定、判断,没有犹疑与游移;书写内容多自作诗词,无论旧体新体,都富有时代气味;对古典书法有过普遍深切的进修与探究,深得苏东坡、颜真卿神韵。郭沫若进修书法,不象一般人兀兀穷年专于一家而难有自家面貌,而是从一起头便有着强烈的个性色彩,非以本身作为先人奴隶,而是化他报酬己用,独具风骨。

  郭沫若以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔八字要诀。其书体既重师承,又多立异,展示了斗胆的缔造精力和新鲜的时代特色,被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长,笔力爽劲洒脱,运改变通,神韵无限;其楷书作品虽然留存不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。

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